《哆啦A梦：大雄的金银岛》隐含着仿佛《复联3》的人类运谈重心

今年六一儿童节公映的《大雄的金银岛》是《哆啦A梦》系列动画电影的第38部作品。一部动画片，能够达到如此浩繁的篇幅，确实令人感到震惊，同时也说明这一系列所具有的强悍的生命力。

《哆啦A梦》从它的最早的漫画作品开始，就千年不变地维持着相似的人物设定：缺点不少、欲望也有但犯错机率挺高的大雄，人生道路并不平坦，所以，他的后人——孙子的孙子，从未来的世纪里，派来了一个机器猫——哆啦A梦来帮助大雄解决人生的困厄，扶持他人生的前行。大雄的身边，还有两个一直对他恃强凌弱的同龄男孩，那就是身高马壮的胖虎（他的胖妹妹，据大脸猫说竟然是大雄的未来妻子），以及总是暗中使绊子的小夫。当然，还有一个关键的人物，就是大雄心中的女神静香，小鸟依人，善解人意，往往是他行动的动力。

这一组合，其实比照一下，会发现《西游记》里也是这样的类似的人物结构。大雄相当于唐僧，有着自己的梦想，但又弱不禁风，这就需要一个强者来保护，所以，哆啦A梦基本担负的是孙悟空一样的职责。而胖虎与小夫，则担负了八戒与沙僧的插科打诨、亦庄亦谐的角色任务。而静香，从某种意义上，相当于唐僧心目中的神圣的目标。

所以，《西游记》里的师徒四人以不变应万变，用他们的恒定的组合与性格，去面对八十一难，正如同《哆啦A梦：大雄的金银岛》里的大雄的组合，可以去不断衍生出冒险新传一样。

应该说，《哆啦A梦》系列的成功，正是大雄的人设可以套用到不断派生的冒险探奇的新篇幅中，从而创下了《哆啦A梦》系列剧竟然达到38部的惊人数目。

《哆啦A梦：大雄的金银岛》从标题上看，就可以看出，这一次大雄的攻略目标，放在了西方文学里源远流长的“金银岛”的探险上。

“金银岛”正是西方资本主义兴起的最原始动力之一。大航海时代的开启，结束了中世纪的晦暗岁月，而迈入了世界近代史。“金银岛”为此成为一个象征，在西方文化里层出不穷，直到《加勒比海盗》中都可以看到隐藏的脉线。相形之下，中国文化里，就没有对“金银岛”的强烈的渴求与寻访意识。

《哆啦A梦：大雄的金银岛》中，大雄因为受到西方的文学著作的影响，产生了去一探“金银岛”的欲望，一直唯大雄之命为圣旨的“哆啦A梦”自然绝对地执行，动用他的无限宝贝，帮助大雄实现他的追金逐银之梦。这一出自于大雄组合的动机，构成了《哆啦A梦：大雄的金银岛》这一集的故事动力。

《哆啦A梦：大雄的金银岛》的创新之处，是该集里，设置了一个思考着人类终极命运问题的海盗船长西尔弗，他原来是一个科学家，与妻子建造了一个超级巨大的船只，但是，他在穿越到未来的时候，发现地球一片荒凉，死气沉沉，人类已经不复存在。于是，他开始了掠夺能源、逃离地球的疯狂计划，其结果，将会使地球在当下陷入万劫不复的毁灭境地。

不能说西尔弗的理想有错，面对着世界的终极结局，他开始了他的拯救计划，但他的计划，却是以毁灭此刻的地球为代价的。

这一点，不由使人想到最近刚刚公映的《复仇者联盟3》。电影里的灭霸也看到了宇宙生命的真相，意识到过多的生命，会导致能源的短缺，终至宇宙的崩溃，所以，他以拯救宇宙为借口，开始了他的疯狂的杀戮。

这样，《哆啦A梦：大雄的金银岛》与《复仇者联盟3》里的反派角色，都可以说是从站得高、看的远的角度，来支撑着他们此刻的疯狂毁灭地球与人类的计划。

可以看出，那种小打小闹的杀手，已经不足以在当下的影视作品里成为终极BOSS了，所以，从哲学与科学的深层领域里，从人类的终极命运的角度，去设想出那种代替自然力的毁灭者，才是真正具有杀伤力，并且给人以强烈的遍及心灵的震撼力的。

就像灭霸提及的毁灭宇宙中的一半生命，只是为了节约能源，维系世界平衡，不能不说带着真理的属性，但是人类的道德准则，根本不屑去反驳他的这种杀戮。因为人类的生存准则，把生命至上已经植入到人类的文明基座之中。灭霸不管他有多少道貌岸然的理由，他终归是人类现实生存的大敌。

同样，在《哆啦A梦：大雄的金银岛》中，我们看到，海盗船长西尔弗执行毁灭地球的计划，是出于拯救自己的两个孩子的动机，但是，他却是以毁灭地球上更多生命为代价的。那么，西尔弗注定是一个人类道德准则加以抵制与反抗的反面角色。

所以，大雄的团队，很自然地用拯救现在的地球的直观动机，去对抗西尔弗为自己的孩子而毁灭地球的疯狂行为。而影片里，也让西尔弗的两个孩子弗洛克与妹妹莎菈一起背叛了父亲的阵营，加入到大雄的战阵，一起帮助父亲转变观念，放弃毁灭地球的疯狂举动。

电影中，我们看到，海盗船长西尔弗在大雄他们的一伙教育之下，在他的一双儿女的感动下，终于恢复了理智，放弃了毁灭地球计划，电影也完成了它内在逻辑上的皆大欢喜，但由此留下的问题，也就是地球日后的毁灭该如何应对，金银岛攻略电影里却不着一词，这也反映出，面对着人类的终极命运，任何思考都显得苍白无力。所以，《哆啦A梦：大雄的金银岛》的结局显然有一点避重就轻，对人类的终极命运问题佯装不知，视而不见，然后用简单的“一家人不应该站在对立面”的理念，解决了电影里的矛盾冲突，就像剪掉箭头，就似乎把箭拔出一样，这也是电影里在故事情节上的一个重大软肋。

另外，动画片里设置出静香与海盗船长的女儿莎菈非常相似，从而导致静香被海盗船掳走，也显得牵强附会，只不过电影需要大雄他们进一步追踪海盗船有一个动力，所以，才把静香捉走。而海盗船长的儿子弗洛克在海上又被大雄他们救起，同样也太过巧合，只不过是为最后终极对决、面对海盗船长时解决父子、父女关系而硬性设置出来的，而对那些用于插科打诨的角色，如胖虎与小夫，在最后的时刻，他们就没有出现在海盗船的终极对决现场，所以，我们可以看出，《哆啦A梦：大雄的金银岛》在情节上，有着编导非常强烈的主观意愿在主导着情节的发展，目的都是为了让故事能够自然地发展下去，得到电影所想表述的主题，那就是家的可贵，亲情的可贵，只要有了这些宝贵的存在，那么，地球的未来是死亡还是新生，都一律予以忽略不计了。

也就是说用暂时的温馨，掩盖掉终极的生冷。也这说明了电影从来不是揭开人生的真相，图示生命的本原，以及未来的酷烈，电影实际上给予的是一种现实的幻梦，从这一点上来说，《哆啦A梦：大雄的金银岛》能够衍生出生生不息的篇幅，正在于它对幻梦的乐此不疲的营造与建构。而借着这一点，这种幻梦还将继续进行下去。